Nobuyoshi Araki
Si otros creadores contemporáneos han hecho de las ciudades en las que viven y trabajan el centro de su discurso narrativo, no sólo en el ámbito plástico sino también literario o cinematográfico, no cabe duda de que Araki ha configurado desde un punto de vista muy personal una imagen de Tokio que sin embargo está totalmente enraizada en el imaginario colectivo de la capital nipona. Sus primeras series de paisajes urbanos vacíos (como Tokyo Autumn de 1972) fueron realizadas recorriendo con una pequeña Leica las calles extrañamente desiertas de la emblemática urbe; enseguida descubrió el famoso distrito rojo de Shinjuku, cuyos modelos infinitos de mujeres ejercieron sobre él una fascinación tal que se puede decir que ha determinado su obra posterior.
En su controvertida obra se pueden distinguir dos registros: un sentimentalismo que roza el kitsch y un erotismo desmesurado - a veces directamente pornográfico -, que en ocasiones se unen en una misma serie (Tokyo Nude en los años ochenta, A’s Paradise de 1998, Vaginal Flowers de 1999). La muerte de su esposa en 1991 le provocó un vacío que el artista intentó llenar fotografiando, desde ese momento no quiso fotografiar otra cosa que no fuera la vida, pero descubrió que toda imagen conlleva una muerte: la del tiempo detenido.
